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Relying on Heaven to Slaughter Dragons

为什么这么多人喜欢TIFFANY?

Tiffany小档案美国康涅狄格洲一位磨坊主的儿子查尔斯·刘易斯·蒂芬尼(Charles Lewis...



关于《美丽磨坊女》《冬之旅》钢琴方向的资料。

《美丽的磨坊女》是舒伯特从德国浪漫主义诗人缪勒的同名长诗里,选 出其中二十首谱写成的声乐套曲。作于 1823 年。 长诗所描述的主人公是一个朝气蓬勃满怀幻想走向生活旅程的青年。在 孤独流浪中,他被雇为磨工,并深深地爱上了磨坊主人的女儿。但是,他的 忠诚并没有打动磨坊主女儿的心,她却爱上了一个猎人。爱情的不幸使青年 磨工陷入极度的悲观和苦闷之中,最后他投进清澈的河水,到水底去寻找慰 藉。 这部具有鲜明抒情风格的套曲,富有深刻的哲理性和强烈的戏剧性,它 反映了当时在奥地利反动统治下的小资产阶级知识分子的郁闷、悲愤和对于 光明幸福的热切期望,在一定程度上反映了十九世纪欧洲封建复辟时期的社 会现实。同时,这部套曲也表达了作者对自己的命运和社会现实的不满和怨 恨。 套曲中除了青年磨工(第一人称)的形象之外,还有辅助的形象。一个 是人格化了的小河,它是主人公的忠实朋友、伴侣和唯一的安慰者;另一个 是主人公的情敌——猎人。它们都是在钢琴伴奏中加以体现的。 故事的结局是不幸的,但是整个套曲的情绪却是明朗、抒情的。这说明 当时舒伯特虽然处在苦闷、彷徨和悲观失望中,但他对生活却仍抱有幻想、 充满希望。他认为“悲痛使人的辨别能力敏锐起来,使人们的精神坚强起来” (1824 年 3 月 25 日日记),“我的音乐作品是从我对音乐的理解和对痛苦 的理解中产生的,而那些从痛苦中产生的作品,将为世人带来幸福”(1824 年 3 月 22 日日记)。《美丽的磨坊女》这部声乐套曲在创作思想上和作曲家 所追求的理想是一致的。 [欣赏提示] 《美丽的磨坊女》从情绪发展上看可分为两大部分,第一部分从第一首 ——第十一首,叙述了青年磨工的愉快、幸福和希望;第二部分从第十二首 ——第二十首,表现了青年磨工的怀疑、不幸和痛苦。下面选择其中第一《流 浪》、第六《疑问》、第十一《我的》、第十六《可爱的颜色》、第十七《讨 厌的颜色》等五首加以介绍。 一、《流浪》 “去流浪是桩大快乐,去流浪⋯⋯”这是主人公在流浪时唱的一首短歌。 歌曲以小河奔流不息、磨盘旋转不止做比喻,表达了主人公在流浪中悠然自 得的愉快情绪。 歌曲中明快行进的节奏贯穿全曲,旋律与和声的基础是主、属和弦。四、 五、六、七度上行大跳音程(见下例■处)的频繁出现,给旋律带来了蓬勃 的朝气和刚毅的性格,塑造了年轻人愉快地走向生活的形象。 ■ 曲调具有德、奥民歌特点,如分节歌(共五段词)的形式、个别词句的 重复、简单的对句结构等,因而使音乐纯朴、集中,形象感人。 六、《疑问》 “姑娘是否爱我?”年轻人对自己的爱情发生了怀疑,他焦虑不安,只 好去问自己的朋友——小河。 这是一首动人的抒情歌曲,曲调中充满了柔和的尾音和半音音调,短短 的乐句常被休止符切断,表现了年轻人急躁、渴求的心情: ■ 在套曲第一部分愉快的情绪中,这里第一次出现了主人公对爱情的幻想 和痛苦的沉思。 这首歌作者没采用多数歌曲所惯用的分节歌形式,而是遵循着诗的发 展,自由展开。全曲可分为两部分:第一部分是展开性的前奏,第二部分是 三段 体,由 2 拍子转为 3 拍子。中部的曲调灵活自然地转为宣叙调,突出了 4 4 这里的戏剧性意义: ■ 接着出现了富有浪漫主义特色的三度的调性转换(B 大调——G 大调)和 同主音调式(B 大调——b 小调)变化,形成了丰富的调式调性的色彩对比。 钢琴伴奏自由地伴随着歌声,时而出现柔和的和声背景,时而出现小河 流水的潺潺声,时而用稠密的和弦支持着歌声。和声手法补充了歌曲的浓淡 层次。 歌曲的结构是三段式。A 段一开始出现一个连续三度小跳与级进相结合 的主题乐句,明朗、活泼的性格表现出青年幸福愉快的心境。接着向上进行 两次模进,更增加了青春的朝气: ■ A 段的后一部分,旋律开阔、豪放,到“姑娘”处,曲调由连续下行作 为反衬,突然出现上行七度、三度连续跳进,把旋律推向高点,幸福、愉快 的情绪达到高潮。 ■ 歌曲的 B 段,转到 bB 大调,旋律平稳亲切,抒发了青年对磨坊姑娘的赞 赏和倾慕之情。然后又回到 A 段,在“那美丽的磨坊姑娘已经属于我!”的 回响中结束了全曲。 钢琴伴奏中,象征小河的音型活泼、流畅,衬托出主人公对爱情、幸福 的内心感受。 十六、《可爱的颜色》 “让青草装饰我吧,让垂柳把我掩盖,只因为我的爱人,她喜欢绿颜 色⋯⋯”姑娘喜欢绿颜色,青年磨工也酷爱绿颜色,甚至以死后不要十字架 与花圈的誓言,表示自己对爱情的忠贞。然而他得到的却是失望、痛苦,以 至产生了死的念头。歌曲明晰地流露出哀歌般的悲伤情绪。 这首歌的结构是一段体,由四个乐句组成。形式朴实、简单,音乐材料 集中凝炼: ■ 旋律中由四度、五度、七度、八度广音程的进行而产生的推动力,被伴 奏中贯穿全曲(除前奏与尾奏)的同音反复平稳进行所制约,给人以激情被 束缚、欲放而不能的感觉。这里旋律与伴奏的矛盾,有机地被统一在完整的 音乐形象之中。 歌曲在调式调性的运用上也是独具匠心的,如暗淡的 b 旋律小调(古典 作家很少用这个调,贝多芬称之为“黑色调性”)本身糅进了大调色彩,这 种色彩的对照、调性的动摇,都加强了忧郁感情的表达。 伴奏部分,在中间声部贯穿着五度的持续音,用以刻画主人公哀伤、专 注、滞呆的心理状态。同时又运用了低音区的旋律,深化悲痛的情绪,这也 是浪漫主义创作中的常用手法。 十七、《讨厌的颜色》 “我真想离开这地方,到另一个世界去,为什么森林和田野,到处都是 绿颜色?”由于爱情的不幸,使青年磨工由酷爱绿颜色变为讨厌绿颜色。在 春意盎然的季节里,绿色给他带来了莫大的痛苦,于是死的念头更肯定了。 歌曲抒发了主人公内心的苦闷情绪。 这首歌的曲式,兼有分节变奏和回旋曲的特点,它的主要旋律波动幅度 较大,正象不平静的心潮起伏。主部旋律是: ■ 歌曲在 19、20 小节里出现了哭泣的动机: ■ 歌曲的主要旋律共变化重复出现四次。第一、二次连续出现之后,进入 了第一插部,这个插部是对讨厌的绿色的责问、怨恨,由 e 小调转到#F 大调。 第二插部的旋律平稳,节奏紧缩,象发自内心的独白,在倾诉自己的不幸遭 遇。在钢琴伴奏里出现了猎人的形象——三连音的号角动机,意味着主人公 的不幸是由猎人造成的。 由于主人公内心交织着失望、嫉妒、痛苦等复杂感情,因而在音乐的表 现形式上就出现了许多不同的对比段落。这首歌曲通过旋律、调式调性、和 声、结构布局等多种因素,深刻揭示了主人公的内心世界。 《讨厌的颜色》既是套曲第二部分的高潮,也是整个套曲的高潮。

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